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陈一鸣详细解释了自己修改分镜的想法。
他也知道自己的朝令夕改积累了很多埋怨，因此这回他采取了迂回策略。
没有直接谈运镜细节，他反倒说起了驻组的来自“巨石工坊”的工程师。
“王工告诉我，这几年国内特效技术的进步非常快，特效创意不谈，只说烧工时的常规特效，已经不亚于海外的先进水平。”
桑平和保罗压根儿不搭腔，只是侧身斜眼瞅着他，一副“我就看你怎么忽悠”的样子。
陈一鸣并不尴尬，拼脸皮厚度他还没虚过谁。
“所以我想做一段不同于以往战争片的开场戏，没别的目的，就是在预算充足的情况下秀一秀技术。”
听到要玩儿技术，两个摄影师才来了点兴趣，好歹给了陈一鸣一个正脸。
“纵观影史，一镜到底的电影确实少，但长镜头开场的电影可不少，二位想一想，是不是这样？”
不需要翻译的桑平率先点了点头，稍后保罗也连连颔首。
是个导演，多少都有些艺术追求，特别是作者型导演，尤为注重技法探索和主题表达。
而长镜头开场是一种公认的炫技方式，毕竟全片一镜到底不仅难拍也没甚必要，只在开场秀一段几分钟的长镜头刚刚好。
陈一鸣铺垫到位，这才亮出主题，“咱们不能自己觉得全片一镜到底就有多牛掰了，那是自我陶醉，甚至是自我麻醉。
观众可没有主创的上帝视角，他们就是来电影院放松的。
影评人同样没有上帝视角，他们只能看到一段流畅而又平庸的长镜头开场。
我们能借此先声夺人吸住眼球吗？我觉得很难。
所以咱们必须更进一步，把开场的长镜头提到全片高朝那样的地位，搞出一段别人想不到、拍不出的炫酷移动长镜头，那才配得上《1951》的影史地位。”
“桑老师，保罗，你们不想名正言顺、众望所归地横扫今年下半年的最佳摄影奖吗？”
陈一鸣说到这里，两人终于为之动容。哪个当摄影师的，能拒绝得了这种诱惑？
鱼儿已经咬勾，可以考虑收杆了。
他拿过祥瑞的随身笔记本，翻到一个空白页就开始画草图。
这是给内行人看的概略图，因此他画得非常“写意”，六七页的运镜示意图，只花了几分钟的时间。
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