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8月1号书正式上架，感觉时间过了一个世纪。
这本书前前后后，酝酿了很久，又因为一些原因提前上线，老实说我压力还挺大的。上本书我就有过“历史小说该写什么”的问题，现在这本书，就是我给的答案。
历史小说，就是要写历史。
于是我采用了主线-隐线交错的手法，把主角方重勇设定为一个“观察者”的角色，给读者带来盛唐风物。
简单说就是前期多看多想少参与。
前半部写盛唐，后半部写挽歌，我起名字的时候，可谓是费劲了心思。尽量还原大唐真实的一面，它强大，它有自身的魅力，但它也有相应的问题，也是历史的产物，难逃历史的审判。
什么叫“盛唐风物”？
历史的记忆，是需要载体的。
可能是一张绢帛，可能是一张简牍，也可能是一幅画，或者一杯酒，甚至一碗饭。
历史是实实在在的，不是正史里的空洞话语，不是被人随意揉捏的是是非非。
衣食住行，这些可以表达盛唐风物。
诗歌与典章，也可以表达盛唐风物。
他们交相辉映，构成了大唐的盛世画卷。
这就意味着，本书很多篇幅，不会写传统的爽文剧情，也不会故意开车吸引眼球，打着“盛唐开放”的幌子写低俗剧情。
下半身那点事，很多人爱看，我也不是不会写，但作者不能对自己的要求太低了。
作者毕竟不是读者。
这样写，肯定会让一些追求“爽点”的读者不爽。剧情会缺了装x打脸，甚至部分读者会因为自己的认知缺失，而认为作者是在乱写。这些都是无可避免的，因为无论是什么书，都会有喜欢它的人，也会有不喜欢它的人。
这本书的内容和写法，本身就会过滤掉一批读者。而以目前的市场环境，这一类书，或许可以有所建树，但注定难爆火。
上本都督让我成为了五级作者，也让我领悟了流量的秘密。
我是草根，没有后台，没有团队，没有帮扶，也没有py交易。我能依靠的，只有自己的作品；我的路，也只能靠不断打磨作品走下去，没有别的办法。
历史小说陷入瓶颈期，也不是一天两天的事情了。为了破局，很多作者开始变革求生，最常见的就是“套皮换核”。
历史事件很复杂，想写清楚来龙去脉，需要一定写作功底和写作逻辑。但是套一层皮以后，事情就简单了，历史只需要大概就行，剩下的就按真正的内核去写便可以。
比如说历史都市文，写的是都市；历史黑道文，写的是黑道；历史官场文，写的是似是而非的官场。读者们不熟悉古代，但他们很熟悉现代，套一层皮写现代故事，很容易引起共鸣。
然后我就在想一个很让人无语的问题：历史文作家，为什么不去写历史呢？明明有那么多东西可以写。
历史文作者把历史写得无趣，那肯定是作者的问题啊，怎么能怪历史故事不好讲呢？
b站安州牧的历史系列视频（如南北朝），都可以有大量的粉丝，那些故事，没有任何创新，全都是史实，史书上记载的史实。
为什么有人看，还有那么多人看？问题出哪里了？
问题就在于很多历史文作者，并没有把心思花在对历史逻辑的研究上，没有把心思花在对历史事件影响的研究上。因为没有做功课，所以没有东西写，因为没有东西写，而稿子必须要有剧情，所以就只能以别的方面剧情作为填充。
比如女人啊，比如装逼打脸啊，比如配角全部都围着主角转啊，不一而足。不是作者喜欢这么写，而是因为前面所说的原因，不得不如此。
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